江南绣后·刘红艳 中国当代仿真绣第一人

2022年12月，苏州苏绣技艺非遗传承人刘红艳三幅苏绣作品《江山如此多娇》、《万山红遍》及《嘉藕图》出现在北京冬季当代非遗名家精品拍卖专场上，经数轮竞价，三幅作品均以高出估价几倍的高价成交，其中《万山红遍》128.8万、《嘉藕图》135万成交，而巨幅的《江山如此多娇》以198万的天价刷新了今年的苏绣拍卖纪录。默默耕耘艺坛几十载的刘红艳大师，用自己的苏绣技艺和创作才能，在苏绣皇后沈寿大师开创的仿真绣艺术道路上一骑绝尘，成为中国当代仿真绣第一人。

仿真绣的创始——苏绣皇后 沈寿

沈寿，原名沈雪芝，1874年出生于苏州，七岁弄针，八岁学绣，天资聪颖，又好钻研，学绣进步很快。起初，她绣些花草之类，主要是一些实用性绣品。后来就将家中收藏的名画作为蓝本，开始绣制艺术性作品。十六七岁，她便成了苏州有名的刺绣能手，已颇有绣名。1904年，沈寿绣了佛像等八幅作品，进献清廷为慈禧太后祝寿，慈禧极为满意，赐“寿”字，遂易名为“沈寿”。同年，沈寿受清朝政府委派远赴日本进行考察，交流和研究日本的刺绣和绘画艺术。回国后被任命为清宫绣工科总教习，自创“仿真绣”，在中国近代刺绣史上开拓了一代新风。

苏绣皇后  沈寿

仿真绣多以油画、照片以及自然界存在的真实物像等为绣稿，绣稿选择也极其严格，它是绣品创作的根基所在。画稿颜色过度需自然流畅，以便于刺绣工艺的发挥。当然好的画稿未必一定能创作出苏绣精品，刺绣技艺的重要性就在这里，毕竟仿真绣是对画稿的二次创作。因此“三分画、七分绣”成为仿真绣的最大特色。只有具备出色的审美能力和书画辨识能力，加之牢固扎实的刺绣技艺才能创作出美轮美奂的绣品，”仿真绣”的出现也正是沈寿先生优秀艺术熏陶积淀的产物。沈寿在传统刺绣的基础上，吸收了西洋油画在用光、用色和明暗关系上的技巧，改变传统刺绣中平铺直套的针法，根据物象的结构旋转用针，达到转折自然、细腻平服、光彩柔和的艺术效果；并将多种色线合一股施以滚针，随着丝理的转折变化互为映衬，完美表现了物象的明暗层次和立体感，达到了生动逼真的艺术效果，由此创造了享有“绣中之绣”美誉的仿真绣，把传统刺绣工艺推向新的高度。仿真绣在中国刺绣史上占有举足轻重的历史地位，它的出现顺应了现当代工艺美术的发展趋势，为古老的手工艺术注入了新鲜血液，加快了刺绣手艺演化为艺术创作的进度。可以说，沈寿先生以一己之力开创了伟大的先河。

1911年，沈寿绣成《意大利皇后爱丽娜像》，作为国礼赠送意大利，轰动该国朝野。意大利皇帝和皇后曾亲函清政府，颂扬中国苏州刺绣艺术精湛，并赠沈寿金表一块。同时将这一幅作品送意大利都朗博览会展出，荣获“世界至大荣誉最高级卓越奖”。1914年，沈寿任江苏南通女红传习所所长。她治校严谨，教学有方，常率学生写生，观察实物，讲述仿真绣色的理论。即使在病中，也让学生围榻听讲赋色用线的道理。1915年，沈寿绣的《耶稣像》，参加美国旧金山“巴拿马—太平洋国际博览会”展出，得一等大奖。

沈寿作品《耶稣像》《意大利皇后像》

仿真绣的发扬——刺绣圣手 金静芬

金静芬（1885-1970），生于苏州，回族人。光绪二十九年师从沈寿，学习仿真绣。她的作品题材广泛，有花鸟、人物、山水，尤以古令人物见长。金静芬初露头角是和沈寿等人绣制慈禧太后70寿辰的礼品。在沈寿等人合绣《八仙上寿图》8幅通景屏时，一幅《无量寿佛》就由好胜心强的金静芬独立承担刺绣。金静芬所绣立轴《水墨苍松》、《猫嬉图》，在南洋劝业会展出时获优等文凭奖。《肖像》在1915年美国旧金山“巴拿马枣太平洋国际博览会”上获青铜奖。 她的作品《观音大士像》，仿露香园顾绣，颇具古风。值得一提的是，作品《榴花白头图轴》被北京故宫博物院馆藏，是现代苏绣作品馆藏第一人。

刺绣圣手 金静芬

北京故宫馆藏 金静芬彩绣榴花白头图轴

仿真绣的传承——江南绣后 刘红艳

刘红艳，出生在刺绣之乡江苏，当地“家家有绣绷，户户飞针线”。她6岁跟随奶奶学习刺绣，在昏暗的煤油灯下穿针引线的时光中默默积累，银针和绣线翩翩起舞中，心中边构筑起最初心的艺术梦想，之后偶然的机会进入到刺绣研究所，在老艺人的指导下，接触到清末民初沈寿先生所创苏绣仿真绣，受老艺人教诲，认真观察生活中的一物一景，培养了良好的创作思维，研习沈寿先生仿真绣的技法和创意，从而走上了从刺绣普通的日用品向创作艺术品的转变。为了继承沈寿先生仿真绣的艺术真谛和衣钵，刘红艳大量研习经典名画，不仅查询了大量的相关资料和图片，为作品打下了坚实的基础，更是在绣的方法上煞费苦心，抛开不计其数的颜色的精心选择，力求为自己的作品给人带来视觉的冲击。她对各种针法特点、艺术表现形式、适用范围进行体悟研究，为自己奠定了扎实的技艺基础，在刺绣艺术题材的原创和针法的创作和创新方面进行了孜孜不倦的探索，从书画艺术品鉴能力和审美能力的提升、刺绣技艺的日渐磨砺和巩固全方位，在沈寿先生仿真绣的基础上，将仿真绣技艺更推进一步，她不仅借鉴了油画的点彩技法，还融入吸纳了中国工笔画多层渲染的技法，用西洋绘画的技法和概念反哺传统中国画使得她的作品不仅可以表现色彩亮丽、对比鲜明的油画，也可以表现沉稳内敛、意韵无穷的中国传统画。她不仅用五光十色的线展现出了超高难度的色彩搭配和融合，更是将颜色和细节勾勒得淋漓尽致，针线勾画且胜画，令人拍手叫绝，被誉为“江南绣后”。苏绣作品屡获殊荣，将沈寿先生仿真绣的技艺发扬光大。

作品《鸿运宝马》获第三届中国工艺美术精品博览会银奖;

作品《唐伯虎山水》获首届中华天津民间艺术博览会金奖;

作品《青绿山水图》获苏州市“五个一”工程奖;

作品《花好月圆》获苏州市第四届民间艺术“沧浪杯”精品展特别奖

作品《幸福牡丹》荣获第十三届人口文化奖民间工艺美术品类二等奖

作品《赣江图全卷》荣膺2016中国“启迪·苏艺杯”国际工艺美术精品博览会铜奖；

作品《彩色锦鲤鱼》荣获2016中国（贵州）国际民间工艺品博览会金奖；

作品《富贵花开》荣获2017中国工艺美术百花奖苏绣金奖；

作品《国色天香》荣获2020中国（常州）国际工艺美术精品博览会金奖。

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